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人生如梦梦人生，千金来取急匆匆；一觉醒来天地变，不惑之年从头行。（本卷为主角穿越前的故事，里面有诸多伏笔，如果您不感兴趣，可以从第6章读起）
她的起点很熟悉，那个笑容甜美、带点调皮的“小雪”，陪伴了无数人童年的暑假。从《家有儿女》到如今的写真大片，从邻家妹妹到成熟感性，她的经历不仅是一种个人蜕变，更是一场少有人拥有的漫长旅程。
《陀枪师姐》这部剧之所以能成为经典，核心就在于两位女主的人物设定和成长轨迹特别真实。
娥姐这个角色一开始就不是什么女强人，她能力弱，做不了一线警察的工作，只能窝在办公室当文员，在家里她也不是什么独立女性，生活的重心全在老公身上，结果老公出轨了，婚姻破裂了，工作上也出了问题，上司为了避嫌把她调到一线，她根本应付不来，生活工作双双崩盘。
这种设定很真实，不是每个女人都天生强悍，不是每个女人都能独当一面，娥姐就是千千万万普通女性中的一个，她的困境也是很多女性会遇到的困境，但她没有放弃，没有一蹶不振，而是咬着牙撑下去，一点一点学习，一点一点成长。
陈三元工作能力没问题，枪法好，身手好，各方面都很出色，但她面临的困境是来自外界的不认同，家里人不认同她，二妹妈不想她当警察，怕她像父亲一样殉职，觉得女孩子不应该干这种危险的工作，上司程峰更是个大男子主义，看不起女警，在工作中处处给她穿小鞋。
两个女主面对的困境不一样，但她们的成长轨迹都很扎实，娥姐从一个什么都不会的弱女子，慢慢变成了能独当一面的女警，陈三元从一个不被认可的新人，一步步证明自己的实力，赢得了尊重。
这才是真正的女性励志剧，不是那种一开始就光环加身、无所不能的玛丽苏，而是真真正正从底层爬起来的普通女性。
但是后面的续集，一部不如一部，从第三部开始，整个剧的味道都变了。
第三部最大的问题就是卫英姿，这个人物从头到尾都没有成长，一直在原地打转，她的人设就是一个恋爱脑，整天想的都是感情的事，对工作完全不上心，编剧还把她塑造成一个纯情女主的样子，实际上她做的事情特别让人反感。
她只想恋爱不想结婚，这本身没什么问题，但她吊着陈小生，在感情受伤的时候就跑去找陈小生疗伤，好了之后又跑了，这种行为真的很女表，把陈小生当什么了？工具人吗？
第四部，卫英姿和陈小生明明不合适，三观不合，生活节奏不合，对婚姻的态度也不合，编剧非要把他们凑成一对，法证部的方晴才是真正适合陈小生的人，她对陈小生是真心的，想和他结婚，想和他过一辈子，但编剧偏偏让这对有情人不能终成眷属，反而让卫英姿和陈小生在一起。
陈小生对方晴的感情也是真挚的，两个人在一起很自然，很舒服，但编剧为了强行把卫英姿和陈小生凑一对，硬生生拆散了他们，这种为了凑CP而凑CP的操作，完全不顾人物性格和剧情逻辑，看着就让人窝火。
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陈三元在第三部的表现也很让人失望，前两部里她是一个独立坚强的女警，工作能力出色，意志坚定，但到了第三部，编剧说她要把重心转向家庭了，于是她就变成了一个相夫教子的家庭妇女。
这个转变本身倒也不是不能接受，毕竟女性有权选择自己想要的生活方式，想要以家庭为重也没错，但编剧把她写得太离谱了，10大配资公司她去见鲍国平这件事就完全没道理，她一个警察，为什么要去见一个黑社会头目？她去见他能解决什么问题？
结果就是因为她擅自离开儿子身旁去见鲍国平，导致鲍国平派郭锦安绑架了她儿子，嘉嘉因此枉死，这个责任很大程度上是陈三元自己造成的，如果她不去见鲍国平，如果她老老实实待在儿子身边，悲剧就不会发生。
编剧为了圆这个剧情，又安排程峰看着自己女儿被李大军抓走，想让他体会当初陈三元的心情，以此来化解夫妻之间的矛盾，但这个对比根本站不住脚，陈三元是自己管闲事惹出来的祸，而程峰完全是无辜的，他不知道李大军的儿子和自己女儿在同一个幼儿园，更不知道李大军会去幼儿园。
编剧这么写，无非是想给陈三元开脱，想让观众原谅她的错误，但这种强行洗白的做法反而更让人反感，错了就是错了，陈三元应该为自己的行为负责，而不是通过让程峰也犯错来达到某种平衡。
整个第三部和第四部，主线已经不在陀枪师姐这四个字上了，变成了多角狗血恋爱剧，男女主之间分分合合，各种情感纠葛，各种误会和解，看着就累，案件方面也是套路重复使用，没有新意，纯粹是为了凑时长而编造的。
《法证先锋》也是类似的情况，第一季和第二季还挺好看的，专业性强，案件设计巧妙，人物塑造也很立体，但到了第三季，换了一批人物重启新故事，味道就完全不对了。
TVB很多剧都有这个毛病，对情感的处理过于草率和表面化，同情别人的遭遇是一回事，接纳别人进入自己的生活又是另一回事，有些时候，同情就只能是同情，不可能立刻发展成亲情或者爱情，但TVB的编剧似乎不懂这个道理，总是让角色的情感转变来得莫名其妙。
《陀枪师姐》第三部最大的争议还是关咏荷的退出，关咏荷演的娥姐给观众留下了太深刻的印象，她和欧阳震华的CP感也深入人心。
但到了第三部，女一号变成了蔡少芬，虽然蔡少芬当时正值颜值巅峰，演技也很出色，但观众就是接受不了，不是说蔡少芬不好，而是关咏荷给大家的印象太美好了，换谁来都很难超越。
其实TVB也很无奈，关咏荷当时合约到期，一心想要退圈，TVB留不住她，为了尽量减轻观众的不满，TVB还特意搞了一个投票活动，让观众选择谁来接替关咏荷，候选人都是TVB的当家花旦，最后蔡少芬票数最高，夺得冠军。
但即使是观众投票选出来的，蔡少芬的人气还是远远不及关咏荷，观众看《陀枪师姐》，看的就是娥姐的成长，看娥姐的感情线，现在娥姐没了，这个剧的灵魂也就没了。
从第三部开始，《陀枪师姐》系列的口碑就一路下滑，不是说后面几部拍得有多烂，而是它已经不再是原来那部《陀枪师姐》了。
第一部的成功在于它找准了定位，它不是一部简单的警匪剧，也不是一部纯粹的爱情剧，而是一部女性成长剧。
但后面的续集完全跑偏了。
整个《陀枪师姐》系列，真正值得看的只有第一部和第二部，第一部奠定了整个系列的基调，第二部延续了第一部的精神，虽然有些地方不如第一部，但整体还是不错的，从第三部开始，这个系列就彻底跑偏了，再也找不回最初的感觉了。
这也是很多TVB剧的通病，第一部拍得好，口碑高，TVB就要拍续集，但续集往往拍不出第一部的水准，要么是主创人员换了，要么是编剧江郎才尽，要么是为了商业考虑加了太多不必要的元素，最后的结果就是续集砸了招牌，连带着第一部的口碑也受影响。
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